伪长镜头电影，顾名思义，就将数个镜头利用后期特效、隐藏性剪辑搞成睇落得“一个镜头”嘅高技术含量生（即摄影机唔会停），古有《夺魂索》，近有《鸟人》。

现如今，又有咗《1917》，相信好多拥趸喺睇到《1917》嘅一镜究竟之后无疑系好兴奋嘅，因为其难度之大，前所未有，演员与摄影机需要持续穿越多个战壕、农场、废墟、河、树林等埋六七个主要场景，配合后期剪辑、特效公司背景置换、数字化处理，将十个镜头整郃成“一个”长镜头，据幕后解释，净系剧组演员编排嘅时间就去到咗半年之耐。

喺《1917》剪辑中，既吸走啲咗唔少前人嘅经验，同时创造出咗唔少令人擘大口得个窿嘅新技术，作为一个技术控，自然唔放过，喺查询唔少信息同幕后之后，操出咗部分剪辑啲，如下一一条嚟。

一.3分42秒处遮挡剪辑

喺两位主角——阿兵哥斯科菲尔德同布雷克一边行路一边度懒懒闲时，掂上咗一队运送物质嘅阿兵哥。

呢度顺势利用路过阿兵哥进行咗遮挡剪辑。

幕后相

二. 8分十九秒处黑屏剪辑

此处剧情为两位主角阿兵哥斯科菲尔德同布雷克由上级手接到说话，然后离开正。

阿兵哥斯科菲尔德个背囊喺向上走嘅起伏间凑啱完全遮盖住咗洞外嘅光线，形成一瞬间嘅黑屏，达成隐藏剪辑之效果。

呢种方法嘅最出名畸士当属上文提到嘅《夺魂索》。

本片同样为“伪一镜到底”，但系主要原因嘅系碍于当时电影技术嘅发展，机一次唯有装载一押两个字嘅菲林，所以导演希区柯克就想个子，每隔两个字左右，总要将镜头伴随住人物褪到张凳、梳化后部遮挡制造数秒黑屏，剪辑师喺后期利用呢段黑屏时间拼接上另一段长镜头，呢一段长镜头结束又有一段时间用于黑屏拼接另一个……咁套娃哂成部戏。

三.16分42秒处上土坡

此处系两位主角由战壕褪到上方战场，利用咗两个人嘅准备动作进行剪辑

呢系比较一个都睇出嘅剪辑啲，同时简单躁，只要将演员同摄影机入墙喺同个位、动作，但讲起简单，做埋难，开机前要幼细到每一个小小嘅细节都唔出错，先至可以顺畅连起身。

片场照

四.23分02秒处断手，土堆经过

此处为自第18分钟处开始阿兵哥斯科菲尔德左手勾到铁线丝网受伤，去第24分钟伤口完全嘅唯得闲境。

剪辑嘅主要作用就系中止摄影畀斯科菲尔德嘅左手化妆，加深手套伤，虽然剪辑前有有心遮挡住斯科菲尔德嘅左手，但透过啲小细节比较仍可以睇出，喺得闲境嘅剪辑前后，左手伤口有咗较明显嘅变化。

五.25分46秒处走入正

两位主角进入正时同样都有一瞬鼆。

参见二，唔再细讲。

六.28分02秒处特效爆炸

此处为老鼠踩线引发正爆炸，爆炸画面系通过CG特效处理剪接

爆炸嘅特效画面后，系摄影机向系噉扬，同时布雷克都向一旁跌亲，营造出似系畀爆炸冲击力甩开嘅感觉，但其实呢已经系剪辑后嘅第二个镜头。

七.38分04秒处遮挡剪辑

呢度嘅剧情系两位主角嚟农舍前嘅残墙，阿兵哥布雷克跨过，机利用墙嘅一路作遮挡，完成剪辑

此处本来可以似其他遮挡剪辑一样做到天衣无缝嘅，奈何演员嘅站位穿煲。

喺电影具体38分3秒处，我哋可以睇到斯科菲尔德系侧住揸枪嘅。

，但喺经过围墙嘅遮挡剪辑之后，一秒时间，都系电影38分4秒处，变成正住揸枪

八.43分40秒处德军飞机坠毁

此处飞机坠毁系用CG特效处理嘅同时，后续两位主角救援时又衔接到实拍。

片场照

九.51分25秒处肤色过渡

喺好多涉及死亡嘅电影中，剧组往往都会忽略死亡会畀人皮肤由肉色逐渐变化为灰白色嘅事实。

，但喺《1917》中，导演萨姆·门德斯尊重呢种真实，喺布雷克肚腩中刀后，透过多个剪辑完成咗肤色过渡。

此处斯科菲尔德将布雷克拖动拧转身之后，布雷克面由肉色变咗灰。

喺拧转身过程中有一个运动剪辑嚟停落嚟，畀化妆师化妆，画面嘅链接处理简直完美无缺，所好彩片场照嘅场记板为我哋透露咗“呢度其实经过剪辑”嘅信息。

一开始有肉色

拖动，拧转身

面色变晒灰

片场照

十.51秒36秒肤色过渡2

呢度系肤色过渡嘅第二轮剪辑。

斯科菲尔德紧拖动住布雷克，突然间几米外传来两位阿兵哥要唔要帮手嘅声音，机顺着发声方向赶平移，剪辑师就喺呢平移时嘅蒙画面中完成咗剪辑。

几秒后，当镜头关心啲重新返布雷克面上嘅时候，我哋会发现佢嘅面又黑咗一度。

• 1楼
  呢个水准嘅长镜头剩系呢个时代嘅产物。我觉得佢已经超越咗传统嘅所谓镜头褪同调度嘅技法，因为喺嗰种野睇呢个长镜头，根本冇可能实现。呢个长镜头就系单纯噉喺创造真相。我重有一种感觉—嗰套戏入面唯镜头切断之后嘅剧情成就变得有啲超真相。咁太阳一般嘅无照明弹，地牢度圣母一样嘅姑娘，满系尸嘅河，阿兵哥上阵前听嘅思乡之曲，与及嗰战壕前面嘅狂奔。呢一切都得滞梦幻以至于我都怀疑主角系咪其实已经死喺咗切黑嘅嗰一枪下。
• 2楼
  长壕沟长镜头长卷福面更长
• 3楼
  国内文艺片导演畀心机学吓，长镜头唔系单单攞嚟扮迫嘅
• 4楼
  宣传一镜究竟过火咗我冇沉浸喺战场或者人物我沉浸喺咗搵边其实换咗镜……
• 5楼
  终于喺2019年留低唔畀自己憎嘅眼泪水——当Schofield坐喺货车车厢度，身边围绕住人哋嘅兄弟嘅时候，佢晃神之间眺望渐远嘅村庄，呢几乎系2019最令人心碎嘅moment喇。
• 6楼
  而家觉得所有有本尼迪克特·康伯巴奇嘅电影，都会起到畀观众出戏嘅效果。所以门德斯将佢放最后，阿兵哥终于到终点，完成任务，观众都两个钟辛苦嘞。畀你睇一眼本尼啦！观众见到佢拧转身就笑场嘅效果，真系冇边个喇！第一个观众熟知嘅角色塑造好嘅副作用啦！
• 7楼
  睇一路车听soundtrack并冇缓过嚟。返屋企坐喺澡盆企咗突然间喺度谂：我好好彩，出世喺和平年代，应该重视而家拥有嘅生活。
• 8楼
  一战迷同搵剪辑啲嘅拥趸，佢哋系喺观看同一套戏呀？吼一镜到底形式有，强烈排斥住过往战争片嘅大格局印象，唔关诺兰海陆空齐发、老编二战时间唔同嘅系，1917主人公，好似系带住抗拒、黑同惶恐嘅心情，爬出壕沟。呢种闪躲甚至反映喺佢哋每次与德国兵（尸）嘅遭遇上，但「真实时间」冲击，喺小山坡同废墟漂流几排，成功打动佐我。与弗兰克、光荣之路、佢哋唔再变老等电影褦观看，效果更佳
• 9楼
  “希望系一种危险嘅嘢。”以小见大，技术真正服务故仔嘅一次讲述，唔敢想象喺IMAX睇会有多震撼。
• 10楼
  门德斯好可能拍出咗千禧年后最“靓”嘅战争戏。前半段嘅战争系惊悚片，后半段嘅战争系古典乐，中间重有一个转场过渡，主题唔够深刻但技巧极尽完美。一镜究竟唔单止冇制视野，反而畀人获得环绕嘅沉浸式体验，睇到啦发青嘅尸都睇到樱花飘飞阵地。暗夜燃烧嘅末日教堂太靓啦，有种靓到唔记得战场残酷嘅视觉冲击…（本质上同“敦刻尔克”都系攞战争片做实验，拍出新意先系第一）